强势回归，《唐探1900》为何能成为系列最佳
？

2015年，强势回归电影《唐人街探案》横空出世
，唐探开启了全新的为何为系探案喜剧，更是列最成为当时的票房黑马，从一众大片中杀出重围。强势回归那时候很多人或许都没有想到，唐探《唐探》系列能一走就走了10年。为何为系

10年光景给了这个IP沉淀的列最周期，更积累了观众对作品的强势回归期盼 。如今
，唐探《唐探》系列回归
，为何为系带来了全新的列最前传故事《唐探1900》。

上映至今，强势回归影片票房累积超13亿，唐探更是为何为系在票务平台拿下了9.6分和9.4分的成绩 。

影片《唐探1900》在保持了过去原有的味道之余 ，更深层拓展文化、历史的宏大命题 ，成为系列最佳。

《唐探》系列一直有个很强的标识 ，那就是地方的设定
。

正如唐人街本身的意义一般，是华人在其他国家城市聚居的地区
，这些地区也会因当地文化有一定的区隔。

从曼谷到纽约，再到东京 ，这些城市曾经为《唐探》系列带来不少华彩片段。但这一次 ，从空间横跨到时间，以“1900年”作题，切开案件背后的故事，勾出时代下的宏大历史。

这是属于《唐探1900》创作团队为观众准备的魔术，每一个动作都充满神秘和魅力，潇洒自如的画面之下，暗藏着创作者每一环的精心设计。

走了10年的“唐探”
 ，到底如何能在原有基础上不断破题，创作出系列最佳的《唐探1900》 ？

《唐探》系列已经有前三部的创作基础，到了第四部，面对观众变化的观影口味，难度自然不小。

作为该IP的掌舵人，陈思诚更是清楚 ，后面再创作，不管是立意，还是角度
，都越来越难找，既然这个系列围绕唐人街展开，那不如追溯唐人街是如何形成的，翻看历史，我们都能看到背后带着各种屈辱和苦难色彩
。

过去几部电影里
，故事结合相应地域特色设计不同悬案主题与计谋。《唐探1900》则是跳出《唐探》系列的模式，开始尝试全新的叙事方式 。虽然表面仍以“唐探”为题，但能从影片看到，“唐探”和“唐人街”一样，都是强调形成的过程 。

因此，《唐探1900》便是在这一叙事口径下 ，讲述背后的故事。

虽然以时代如此宏大的核心作为故事的主角，但《唐探1900》保留了过去系列的味道 ，正如陈思诚所坚持的创作初衷，“我一直觉得好作品应该是雅俗共赏的
，针对不同群体 ，包括会有很多带孩子的来看，你得让观众看到喜闻乐见的东西 。”

陈思诚在经历过去几部大体量的电影创作后 ，显然不满足于原本“喜剧+动作+悬疑”的类型呈现，而是在时代背景下 ，对其进行加码
。

故事以“开膛手杰克身份之谜”的案情切入，但这并不是故事的重点，这只是故事的壳  ，真正最大的悬疑是这个案件在当时背景下，美国华人的命运走向 ，以及历史背后真相，是时代危机感——如果不能破案，华人可能再无立足之地。

这正是《唐探1900》在悬疑层面的升级 。

不仅如此
 ，电影借用时代背景，通过每个人物动机对事件进行切片——秦福来美国的真实目的 ，阿鬼被美洲部落收养的缘由
，大佬之子白振邦不自证的原因……

看似并不相关的事件被串联起来，进一步将案件背后的事件进行推倒，抽丝剥茧之下，才能真正挖出《唐探1900》的主题所在 。

此前《唐探》系列除了塑造了唐仁+秦风的经典组合 ，更是用一个“CRIMASTER（犯罪大师）”,带出一系列的侦探群像，并且赋予了每个角色非常立体的形象性格。

《唐探1900》延续了过去对人物群像的精准刻画
 ，特别是唐仁和秦风的反差组合 ，此次变成了阿鬼+秦福。与此同时，这两个主角的人物设定被重新打乱，试图给观众更多的新鲜感
。

王宝强饰演的阿鬼不再油腔滑调 ，反而淳朴憨厚善良；刘昊然原本饰演的那个清爽干净的少年天才秦风
 ，则摇身一变成了有些献媚，油嘴滑舌的秦福 。

陈思诚不止一次透露 ，阿鬼和秦福这两个角色，是他根据王宝强 、刘昊然的特质而设计的。

作为前传故事，观众始终对“阿鬼+秦福”与“唐仁+秦风”的关系有所好奇 。

在人物设定中，编剧似乎也进行了伏笔供观众的猜想。阿鬼是经部落祭司指点 ，和秦福相遇，似是对应了唐仁此前爱摆弄的那些寻龙尺；秦福的小聪明也能看到秦风后来的机智 。

王宝强和刘昊然的组合反差错位，依旧是影片中密集笑点的输出口。这恰恰是《唐探》系列中 ，喜剧张力一贯的来源 ，借助人物的行为产生的反差，并依靠情景氛围
，产生笑点 。

除了这两个角色之外 ，其他不少角色都留下深刻的印象 。

岳云鹏饰演的费洋古则承担出场即笑点的功能。陈思诚是看完《满江红》后，发现他身世那种稀缺的模糊感和可塑性，因此，剧本阶段这个角色就是按照岳云鹏的形象所创作。

费洋古出场即给人一种“小丑”设定的感觉
 ，并且在海关处的搜身滑跪 ，以及自以为对西方称呼“先名后姓”的认知 ，在街头找秦福时大喊“父亲”等等闹剧 。这个人物的建立，也代表了清廷当时时代思潮下的可悲滑稽一面。

周润发饰演的白轩龄 、张新成饰演的白振邦 ，以及白客饰演的郑仕良
，也非常鲜明出彩。

特别是白轩龄一角
，出场看似充满圆滑的江湖气，但其所承担的则是一代移民，以及成长背后的觉醒 。特别是最后法庭戏的魄力 ，令人不禁感叹 ，这个角色没人能代替周润发。

他曾数次感慨 ，这个角色等了30年：早在90年代初，他在好莱坞闯荡的时候
，就遇到了胡金铨导演邀请他主演《华工血泪史》，可惜后来胡导因病去世而成为遗憾，甚至期间吴宇森导演多次想重启都无果。末了，《唐探1900》为周润发弥补了某种遗憾。

这恰恰也为《唐探》系列十年的缘分续上的另一份情。

电影结尾郑仕良和魏翔饰演的金陵福讨论什么是魔术。

金陵福说，美国人的魔术是汽车轮船
，而我的魔术是供人消遣，以后中国会成为最强大的国家，那才是世界上最伟大的魔术 。

这正是《唐探1900》和现实的呼应，更是“1900”的深意。

在历史上，1900年发生了很多大事件，第二次工业革命的美国逐渐站上世界的霸主地位 ，但同时期的中国面对义和团运动、八国联军侵华等事件，这些内容也都悉数在电影中有所体现。因此在这样的环境下，让金陵福嘴上所说的“魔术” ，更能让人共情 。

值得注意的是
，金陵福在历史上同样有据可查 ，是第一个远赴美国表演的东方魔术师，很多西方人最早就是通过他开始了解东方的
。他还是第一个把摄影机带回中国的人 ，后来还记录了辛亥革命的珍贵历史画面。

这正是陈思诚创作《唐探1900》的核心之一
，“对我来讲，除了表层上的喜剧，也要有底层的逻辑 ，你想表达什么，有没有一个真正让你不吐不快的价值取向，这是非常重要的。”

如同费洋古在最后觉醒时的“救中国”，让故事的结局一直延续到现实 。

除此之外，电影的彩蛋则非常巧妙地勾连出了《唐探4》的线索。

当唐仁和秦风在大英博物馆看到了百年前失踪的佛头，以及佛头旁边阿鬼和秦福的照片，前传和正传的故事形成了闭环，为整个《唐探》宇宙的开拓，注入全新的猜想。

作为当下最全面的电影宇宙，1部前传
，3部正传 ，以及2部衍生网剧，《唐探》宇宙尽可能从多元空间和时空还原故事本质 ，或许我们还是会好奇Q组织的秘密，好奇秦风一家的背景，好奇《唐探》宇宙埋下的每一个谜底 ，这更能让整个IP保持其超强的生命力
。

只是这些秘密正如电影里所说，都藏在了摄影机里，需要观众走进电影院，走进这场梦，去发现更多线索。

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